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La Concha de tu Madre Posterous

Gracias a la batalla del gobierno contra los medios opositores, ya casi nadie se atreve a decir el otrora lugar común «¿cómo no va a ser verdad si salió en el diario?». La gimnasia de leer entre líneas y sospechar de cualquier contenido terminó engendrando el lugar común opuesto, «Clarín [siempre] miente» y sus derivados.

Del mismo tenor con el que el lector ingenuo rendía pleitesía a una prensa impoluta, el navegante promedio sigue opinando que «en Internet está todo». De nada servirá que muchas veces se tope con resultados engañosos, inexactos o directamente no halle respuestas a las palabras que ingresa en el cuadro de búsqueda de Google: prima la lógica del horóscopo, se recuerdan los hallazgos.

Buscar artículos de diarios no ya previos a la llegada de la web (un imposible), sino del fin del siglo pasado y el comienzo de este se hace dificultoso la mayoría de las veces. Y si los medios digitales mainstream tienen archivos deficientes, ¿qué podemos pedir de los viejos blogs o de las páginas personales?

Twitter, ese gran índice y reservorio de contenido, usa un buscador que no está a la altura del tamaño de la información que contiene. Si no puede encontrarse, no existe. Facebook y buena parte de las apps compartimentan y privatizan lo que sus usuarios generan.

Los dominios se vencen, los hostings se dejan de pagar, los sitios se hackean o se quedan sin dinero… y solo existe Archive.org para guardar (malamente) a estos sitios fantasma.

La primera gran defraudación fue el cierre de Geocities, principal refugio durante muchos años de las primeras páginas amateur de la web. Ahí se destruyó impunemente la Biblioteca de Alejandría de la infancia digital. Ahora, el 30 de abril, volverá a amputarse una parte importante de la web cuando Posterous, comprada por Twitter, cierre y borre todo su contenido.

Posterous servía a los que lo usábamos como un método sencillo para archivar y buscar páginas y, de paso, hacerlas públicas. Algo similar a lo que ofrece Tumblr, pero más orientado al texto que a la imagen. Pero si sus usuarios lo empleaban como agregador de contenido, ¿no queda la fuente original? No siempre. Fueron varios los textos que desaparecieron del lugar del que fueron creados y agradecí tener esa especie de backup en Posterous. Por ejemplo, un brillante y conmovedor retrato de Martin Amis sobre Christopher Hitchens publicado hace ¡menos de dos años! en The Guardian, desapareció de la fuente original y pude capturarlo a tiempo en mi Posteorus.

Para hacer todo más difícil todavía, Porterous permite backupear los blogs, pero no hay buenos filtros para migrarlos a otras plataformas: a Tumblr se lo puede hacer usando un servicio llamado JustMigrate que funciona muy bien, pero que es pago más allá de los 100 posts. A WordPress.com se lo puede importar, pero todos los acentos aparecerán reemplazados por signos de pregunta. ¿Qué tan irresponsable es cerrar un sitio y despreocuparse de métodos para garantizar que ese contenido siga vivo en otro lado?

En mi caso, después de varios experimentos terminé mudando mis blogs así:

– Malas Palabras – posts urgentes: donde archivo textos afines a este blog, pero que no son de mi autoría, fueron mudados acá. Por ejemplo, los posts anteriores a este, son de otros autores, no míos.

– Archivos de cibercultura: donde archivo textos donde la cultura se cruza con la tecnología, pasaron a formar parte de Weblog.com.ar, pero también se puede seguir accediendo con la URL http://www.cibercultura.com.ar.

– Archibook: donde archivo libros y revistas interesantes para descargar, ahora se accede desde http://archibookblog.wordpress.com o desde http://www.archibook.com.ar

La Pared: donde archivo artículos de política ahora está en http://laparedblog.wordpress.com/

– Covers y covers: donde archivo tapas de revistas y covers musicales estaba afuera de Posterous, asi que sigue en el mismo lugar http://coversycovers.tumblr.com/

Todas las direcciones están, aparte, en la barra lateral de este blog.

 

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Desprolijo minibalance 2011

Libro: “God No!”, de Penn Jillette
Serie: The Hour
Película sobrevalorada: El Estudiante
Película subvalorada: Operación regalo
Spotify Playlist: Originals that are less Famous than the Cover Versions
Frase del año: “Conmigo no, Barone”
Blog lamentablemente cerrado: The J-Walk Blog
Fenómeno periodístico: La decadencia de “Barcelona”
Disco nacional: Se puede, de Varias Artistas
Mejor idea de producción de la tv argentina: El cuarto giratorio de Showmatch
Mejor extensión de Firefox: Who stole my pictures?
Libro para periodistas: “Steve Jobs”, de Walter Isaacson
Sitio web: Epubgratis.me
Mejor hashtag: #NegradasdeMercadoLibre
Hashtag más exitoso: #LiberenOrsai
Hashtag menos exitoso: #Liberenaloslibros

Desprolijo minibalance 2010

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Desprolijo minibalance 2010

Software: Spotify
Programa de tv: Breaking Bad y Mad Men
Gadget: Kindle
Mejor blog de autor: Il Corvino
Mejor blog informativo: Arturogoga
Herramienta de Twitter más útil: Twitter Times
Fenómeno periodístico: Revista Orsai
Programa de radio: Tom Schnabel (KCRW)
Sitio web más útil: EZTV
Happening: Festival Pantalla Chica
Disco nacional: Pesebre
Playlist: Banda de sonido de Treme (Spotify)
Película: Shutter Island
Libro: La felicidad paradójica
Sitio nuevo para periodistas: Chequeado.com
Rescate: la colección de Hortensia en Hortensia.com.ar

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#HebraicaPilar, el primer meme argentino

Todo comenzó algún tiempo atrás. Alrededor del 8 o 9 de octubre. No está claro quién lo descubrió, pero el video empezó a reproducirse con la fuerza de un virus por toda la web. Por si todavía no lo vieron, es este:

A diferencia de memes que vinieron desde el Mundo Real como el “que la chupen/la tenés adentro” de Maradona, de otros que no traspasaron el microclima de Twitter (“Max Berliner”) o de los pocos exitosos gracias al patrocinio de grandes marcas, #HebraicaPilar tuvo fuerza propia y excedió la circulación de los clásicos hashtags.

I – El video

Un video de los típicos de casamiento surge en YouTube. Pero no es uno más: una voz de mujer inusualmente desafinada, Yael, le canta durante cinco largos minutos a su pareja, Adrián, “Amo”, de Axel y “La isla del sol”, de El Símbolo con una letra adaptada. Algunos highlights:

– “no parás de hablar eres super charlatán”

– “te gusta la ropa NIKE, sos super puntual”

– “sos un adicto al Photoshop y fotografías”

– “también al chocolate y al helado”

– “tu sueño es tener un plasma y no dejar de mirar”

– “vos siempre repetís ‘¿entendés lo que digo?’”

– “sos un pisciano protector y goloso”

– “me encanta hacerte tortas y hacerte engordar“

– ”no distinguís una manzana de una naranja”

– ”te encanta el tenis y llevarme a manejar”

Y la última, entre la sabiduría jasídica y el koan zen:

– “sos muy orgulloso y no ves los colores como en realidad los colores son”.

En las imágenes: ella de marinerita, él de capitán; ella de nena traviesa, él castigándola:

II- Los comentarios

Nadie puede permanecer indiferente. Las redes sociales acuñaron el hashtag #HebraicaPilar y en YouTube los comentarios fueron el infaltable Bonus Track de los videos, que a esta altura se clonaban una y otra vez y de la página de usuario de Adrián:

Vamos Adri! ojo, que de esto se puede sacar un bilete eh, ringtone y presentacion en las discos de conurbano…puede ser un Hit!

Pongamos todos $1 para comprarle el plasma a Adro!!! jajajajajajaja Adro sos lo más! tu señora hizo reir a toda la oficina. Gracias por alegrarnos el viernes pisciano goloso!! y ojalá tengas tu plasma en estos dias..

JAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAAJ­AJAJAJAJAJAJA CADA VEZ QUE LO VUELVO A VER ME CAGO DE RISA!!!…. posta, es de las cosas más graciosa que vi en años. Que tipo querible Adrián eh! sos supercharlatán, especial, no distinguís una manzana de una naranja… que tipaso! Y le gusta el chocolate y el helado!! que tipo particular, no? a re poca gente le gusta eso. Que sueños que tenés! El plasma y mirar todo el día… Ojalá los cumplas, genio!

Por Dios…El Tipo al parecer es Daltonico pero la Mina con seguridad es sorda.!no cabe ninguna duda.!

Gente veamos el mensaje de esto!
1) La piba es monisima y a pesar de q no sabe cantar se la re banca y le pone voluntad (si yo tuviera q hacerlo no tendría los cojones)
2) El chico, Adri…esta super hiper enamorado…si a mi se me hubiera cruzado por la cabeza la loca y peregrina idea de hacerle poner gorritas y poses para la foto a mi marido …hoy estaría sola y con 4 gatos.
Está bien es horroroso pero esta hecho con amor!!!!!!!!!!!!!

III- La censura

El video original desapareció de YouTube y cada vez que alguien volvía a subirlo, volvía a desaparecer a las pocas horas. Aparentemente Adrián les escribía solicitándoles “amablemente” que lo eliminaran por "causa de intento de secuestro" (!?).

Estas advertencias tuvieron el efecto opuesto: por cada video bajado, aparecían dos o tres nuevos. Al momento de escribir esto está en YouTube al menos siete veces.

IV- Daños colaterales

Pero la prueba de un meme exitoso está en sus derivados:

– Apareció un perfil de @YaelJeiman en Twitter. No está claro si es verdaero o falso.

– Un remix de la canción, que ya fue dado de baja por pedido de Adrián. Y un mashup con “I Know You Want Me”, de Pitbull.

Un poster.

Videos derivados en la misma línea y otros de Yael Jeiman.

– Dos grupos de Facebook: Todo comenzó algún tiempo atrás en Hebraica Pilar, con 154 fans y Yael Jeiman al Bailando 2011, con 584 fans.

– Durante buena parte del sábado, el sitio oficial de Hebraica estuvo hackeado: en la Home Page se reproducía el video de Yael.

– Hubo intentos de inmortalizarla en Wikipedia: la entrada Hebraica Pilar meme fue eliminada y en la entrada correspondiente a Sociedad Hebraica Argentina, en el apartado Sede Pilar se lee:

V- ¿Y si es falso?

Ante un meme de este tipo la primera sospecha es que pueda ser fraguado, ya nadie come vidrio en la web. Pero la persecución del protagonista masculino da que pensar que era un video para familia y amigos y tomó estado público. Pero todo puede ser…

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Un nuevo genero periodístico: la «notuitcia»

Debe ser la primera vez a nivel mundial que un diario de la importancia de Clarín pone a un sitio web como título principal de tapa.

Ni en la época de la burbuja de las puntocom Clarín dio semejante relevancia a una empresa de internet. Pero Twitter no es el sujeto de la noticia sino el canal que utilizó el protagonista para comunicarlo. Es cierto que una de las 5 doblevés es el “dónde”, pero incluirlo en el título no es inocente. ¿O acaso Clarín titula “Néstor Kircher dijo por teléfono…” o “Hugo Moyano amenazó en un programa de radio”? La intencionalidad es desmerecer la vía de comunicación elegida por la presidenta («Así ocupó el día libre de su agenda en Nueva York»), pese a que la voluntad de que cobraran difusión sus declaraciones fue un éxito.

Hace unos meses “The New York Times” recomendaba no abusar de las palabras Twitter o twittear. Según Phil Corbett, el editor de estándares del New York Times, los escritores de su diario habían usado el término como verbo o como sustantivo 18 veces en artículos durante un solo mes, en diferentes secciones. Algo que vemos cada vez más seguido en medios locales y de lo que la tapa de Clarín de hoy es el súmmum. Dice Corbett:

Un examen es preguntarse a ustedes mismos si la gente fuera del grupo meta (de su artículo) emplea regularmente el término en cuestión. Mucha gente utiliza Twitter, pero muchos no;mi suposición es que pocos en este último grupo usa la terminología “tweets” o “tweeting”. Algún día, “tweet” puede ser tan común como “e-mail”. U otro servicio puede desplazar a Twitter el año entrante, y la palabra quedaría en el olvido. (Por supuesto, tampoco ayuda que la palabra se vea tan inheremente tonta).

Cada vez más es noticia lo que alguien dijo más que lo que hizo. Ahora, con casi todos los famosos en Twitter, eso convierte cada tuit en una noticia potencial. ¡Y ni que hablar de cuando dos tuiteros discuten entre sí! Por lo que estas notuitcias (noticias generadas a partir de tuits) serán cada vez más frecuentes. Y las equivocaciones también.

Seguramente hoy muchas personas volverán a preguntarse qué es eso de Twitter. Y volverán a no entenderlo. Mientras tanto, gracias a la publicidad gratuita del enemigo número 1 del gobierno, la presidenta habrá conseguido muchos nuevos seguidores de su discurso sin la necesidad de que un medio como Clarín tenga que intermediar entre ella y los que quieran escucharla.

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Las dos caras de Mondo Twitter

Rodrigo Fresán: No llora cuando muere Salinger, con quien se lo comparó al salir «Menos que cero». Fue muy comentado su mensaje en Twitter: «¡Yeah! Gracias a Dios que por fin se murió. Llevo esperando este jodido día desde siempre. ¡¡¡Party Tonight!!!»

Bret Easton Ellis: Así es el Mondo Twitter: algo que asquea y fascina. Hay que escribir dentro de ese registro. En cuanto a lo de Salinger… Ese viejo gruñón que siempre nos odió a todos… Claro que me puso triste; pero fue mi manera de oponerme a la avalancha de necrológicas sentimentales que, sabía, caerían sobre nosotros. A mí me gusta Salinger y ese twit en realidad no era exactamente sobre Salinger. No voy a explayarme sobre el asunto. Sólo diré que sirvió para volver a experimentar la percepción que la gente tiene de mí: la mitad de los que lo leyeron querían matarme, la otra mitad pensó que era el twit más gracioso que jamás habían leído. Otra vez, lo de siempre: se me ama o se me odia.

RF: [..] ¿Alguna idea de cómo serán los «twits» que comenten la futura muerte de Ellis?

BEE: Que digan lo que quieran… pero no me lloren. Y por qué no: se murió Ellis. Por fin. Party Tonight!!!

(Bret Easton Ellis, “Soy una especia de alien”)

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El video más sorprendente de LiveLeak

La publicación de 90.000 folios de documentos militares estadounidenses clasificados en el sitio Wikileaks fue una de las noticias principales de los últimos días.

Su fundador Julian Assange es un personaje y recomiendo leer sus ideas sobre el periodismo (en inglés) y las consecuencias que conlleva este megaescrache en una compilación que hice en mi blog Archivos de Cibercultura.

Pero mucho antes que Wikileaks, otros ocuparon el mismo espacio. Primero fue The Smoking Gun, más frívolo, y luego LiveLeak, una suerte de YouTube alternativo del que nos ocupamos hace unos años.

Ambos predecesores contemplan la información política, pero la hacen convivir con gimnastas en topless o fotos de famosos detenidos por la policía, alla TMZ. En LiveLeak se privilegia el impacto escópico, en Wikileaks, el impacto político. LiveLeak se dirige al espectador, Wikileaks, al ciudadano.

LiveLeak, algo abandonado, sigue siendo la versión sin esterilizar de YouTube, amarillista, pero también esclarecedora; pornográfica, pero under a la vez.

Entre las rarezas de su catálogo, este video es el que más me sorprende: una cámara fija desde una ventana filmando lo que pasa en la interesección de dos calles. No sabemos quién lo filmó, cuánto tiempo la cámara estuvo ahí, ni cómo el autor logró ver tanto material en bruto sin morirse de aburrimiento. Pero lo cierto es que consiguió cuatro momentos memorables.

– En la primera toma, van a ver a un sujeto en silla de ruedas jugueteando de un lado para otro en la mitad de la calle.

– En la segunda toma, un hombre choca a un ómnibus (leyeron bien).

– En la tercera toma, alguien en silla de ruedas (¿el mismo de la toma 1?) casi es atropellado por un auto.

– En la cuarta toma, una persecución policial.

Este video no cambiará el mundo ni Obama se ocupará de comentarlo, pero no deja de ser sorprendente.

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¿Para cuándo YouTube en los Martín Fierro?

-¿A qué le atribuís el reconocimiento que tuvo el programa [“Peter Capusotto y sus videos”] en los últimos años?

-No tengo ni la más pálida idea. Quizá tuvo que ver con una coincidencia histórica y técnica, que es que el programa se empezó a dar en televisión abierta cuando se produjo el auge de YouTube. Una manera de ver televisión, de interactuar con el programa para descubrir qué es lo divertido o lo interesante para subir a la red, que potencia, que amplifica lo que hacen los seguidores. El formato del programa, con fragmentos limpios de entre 4 y 6 minutos, se adapta perfectamente para ser subido a Internet. Esto es algo que a mí me parece fabuloso; no creo que les parezca lo mismo a los anunciantes ni a los canales, pero a mí me parece bárbaro que la gente pueda liberarse de los horarios rígidos para ver un programa. Es muy interesante cómo esta práctica reemplaza al boca a boca. Si alguien ve algo que le gusta, no te lo cuenta, sino que te manda el link. (Pedro Saborido)

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Pantalla chica en pantalla grande

«Pantalla Chica» fue un festival de videos de YouTube organizado por el siempre creativo Capitán Intriga. Se hizo ayer en el Rojas y Dani Umpi, Martín Crespo, Matias Kirschenbaum y yo mostramos ahí nuestros tres videos favoritos.

La propuesta me recordó a la llegada de la videocasetera a los hogares, que mudaba al entorno doméstico el ritual público y compartido de ver cine. Con «Pantalla Chica» videos pensados para ver en privado, en solitario y frente a un monitor se trasladaban de nuevo al ámbito del cine.

Y no fue lo mismo. Para empezar, el espacio compartido: las carcajadas y aplausos le dan otra fuerza al material, se ve de otra manera. Para seguir, videos que con el stop al alcance del dedo índice hubieran durado unos segundos en nuestras computadoras acá había que verlos completos sí o sí. Y valió la pena ser menos impaciente. Y por último, la elección del video no la hizo el propio espectador, como siempre pasa en YouTube, sino otra persona y eso nos llevaba a descubrir mundos ajenos y no seguir en nuestro propio universo.

El curador de una muestra de pintura debe elegir una decena de cuadros entre a lo sumo una centena. En este caso había que seleccionar tres videos entre, literalmente, millones.

Para eso inventé un criterio, arbitrario como todos, que es el de definir tres tipos de videos que pueden verse en YouTube.

El primer tipo o YouTube 1.0 es el de «todos somos espectadores», videos pensados para otro soporte y trasladados a YouTube: fragmentos de programas de tv o películas, clips musicales, publicidades, etc. Para ilustrar esta categoría elegí un clásico de este blog, Dalí como invitado al programa de entretenimientos «What’s my line» el 20 de enero de 1952. La mecánica del juego es similar a «La visita» de «Justo a tiempo», solo que en lugar de Julián Weich está John Daly y en lugar de Fierita, el fundador de Random House. Pero nombres más, nombres menos, sirve para confirmar que en más de medio siglo la tele abierta no cambió demasiado:

En el tipo YouTube 2.0 «todos somos -o podemos- ser creadores y espectadores». Con una PC, una cámara y un software de edición, cualquiera con algo de empeño puede lograr un material de calidad profesional hecho especialmente para el portal de videos y ganarse una audiencia de varios millones de personas a nivel mundial. Para este grupo mostré un trailer de 2006 de una secuela apócrifa de Titanic, «Titanic II: Saliendo a la superficie». Fue realizado a los 25 años por Robert Blankenheim bajo el seudónimo de Derek Johnson combinando fragmentos de distintas películas de Leonardo di Caprio:

Existe un making-of de este trailer donde se muestra lo fácil y barato que es hacerlo. Acá lo pongo, a modo de bonus track:

El último tipo es el de «todos somos creadores». Un universo ¿futuro? donde abunden los emisores de mensajes, pero ya no haya nadie interesado en recibirlos. Esto no es novedoso –recordar las diapositivas del viaje a Europa que nos mostraban los familiares- pero es cada vez más una tendencia desde que florecieron las camaritas en los celulares.

El video es un fragmento animado del programa «This American Life». Jeff Potter cuenta su historia al conductor Ira Glass. La animación fue realizada por John Kuramoto en base a dibujos de Chris Ware. El programa original fue emitido por la cadena Showtime el 12 de abril de 2007.

Mientras esperamos el próximo festival Pantalla Chica, pueden ver más videos en mi canal en YouTube.

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Porno para periodistas

Imagínense presenciar las reuniones de editores del diario más importante de mundo, una especie de reality filmado dentro de una redacción. Desde hace un mes eso es posible, gracias a TimesCast, un nuevo servicio de The New York Times.

De lunes a viernes, TimesCast cuenta en videos de 5 minutos el armado de la edición del día siguiente. El concepto no es nuevo. Crítica de la Argentina ya lo hizo de otra manera, mostrando en su sitio web la pauta con las notas a medida que se iban definiendo. Y los videos con periodistas analizando la noticia son una práctica habitual de muchas versiones digitales de diarios de papel. Pero la original idea de Lanata era fría y una caja negra, mientras que las columnas de opinión filmadas son soporíferas y desprecian a la imagen -poner una foto del periodista y el audio sería equivalente.

TimeCast es atractivo de ver, al menos para alguien al que le interesa el periodismo y su cocina. Está editado con ritmo, mechado con imágenes y videos de las noticias de las que se está hablando y aborda los tres temas más importantes del día en menos de un minuto con entrevistas al periodista a cargo dentro del periódico, que aporta contexto más que opinión.

Pero sin dudas lo más interesante es el comienzo, con la reunión de tapa de las 10:30 de la mañana. Presenciamos el intercambio entre los editores, con cara de dormidos y anotando en cuadernitos (nada de iPads), sobre cuáles serán las principales noticias de la jornada. Son apenas unos minutos y se nota la puesta en escena, pero a la vez el espectador se siente más cerca de los autores del diario.

Esperando una versión subtitulada al español y con la certeza de que por cosas como estas nunca veremos un equivalente en medios como Clarín, les dejo el Timecast de hoy (recomiendo ponerlo a pantalla completa):