Categoría 'medios'
Andrés Cascioli fue un dibujante soberbio. Uno de los mejores caricaturistas del mundo, sino el mejor. Algunos de sus trabajos pueden verse en su sitio web.
Pero el Cascioli editor es tan destacable como el artista plástico. Además de fundar Satiricón con Oskar Blotta, fue el responsable de la revista Hum®, la mejor compañía periodística durante el Proceso y los primeros años de democracia.
El éxito de Hum® podría haber hecho que Cascioli se durmiera en sus laureles o virara hacia una veta más comercial, como lo hicieron sus colegas Blotta y Fontevecchia. Pero Cascioli persistió en productos de la misma calidad, revistas “de autor” y de donde surgieron buena parte de las firmas mayores del periodismo, el humor, la narrativa y la historieta de hoy: Fierro, Hurra, Sex Hum®, SuperHum®, El Péndulo, Mutantia, El Periodista, Humi, Cazador, La Urraca y las poco recordadas El Amarillo, Caín y Hum® & Juegos, todas geniales.
A días de unas elecciones vacías y mustias, con humoristas que en tv le hacen juego al poder en lugar de cuestionarlo, cuesta imaginar que en este país convivieron todas esas revistas. Sobre todo cuesta pensar que había un número masivo de lectores para esas publicaciones y tantos talentos capaces de llenar esas páginas.
Por eso, nunca más justo el lugar común de los obituarios: con la muerte de Andrés Cascioli, terminó una época.
26 de Junio de 2009
por Diego Rottman
Revisando mi archivo encontré un número de Cash, el suplemento de economía de Página/12, donde se presentaba a Alfonso Prat Gay como "El economista de Macri".
El artículo, que ocupa las páginas 1, 2 y 3, apareció el 23 de junio de 2002. Como se me rompió el escáner, traté de encontrar la tapa en el sitio de Página/12. El suplemento del 16 de junio está en http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/cash/index-2002-06-16.html, al igual que el del 30 http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/cash/index-2002-06-30.html, pero el del 23, donde está la nota, http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/cash/index-2002-06-23.html se redirecciona al del último domingo. ¿Por qué? Seguro hay una explicación lógica.
Igual, quienes quieran leer al Prat Gay macrista pueden hacerlo acá.
23 de Junio de 2009
por Diego Rottman
¿Cómo editar las tres muertes de ayer en una misma portada? ¿Cómo juntar a tres personajes con poco en común? ¿Cómo definir a Fernando Peña?¿Quién es más importante para cada diario?
Clarín
Prioriza a Fernando Peña por sobre Doria. Uno es un “artista”, el otro, apenas un “director de cine”. Aparecen juntos porque ambos pertenecían a la categoría “espectáculo”.
La Nación
También juntos bajo el paraguas del “espectáculo”. Privilegian a Alejandro Doria (un “gran cineasta”). No califican a Peña.
Página/12
Solo dedican la tapa de Fernando Peña, un “personaje multifacético” y lo ligan a la “radio argentina”.
Crónica
Los únicos que se acordaron de Oscar Ferreiro (un “actor de raza”). Doria es un “talentoso y creativo director”. No califican a Peña.
Crítica
Dedican el espacio principal de la tapa a Fernando Peña, definido como “actor de las mil voces”.
18 de Junio de 2009
por Diego Rottman
Dinero tirado por el sector turismo por no poner palabras negativas en sus campañas de Adwords, asociando sus servicios con una catástrofe aérea (click en la imagen para ampliar):
1 de Junio de 2009
por Diego Rottman
Publicado el 1 de junio:
Josep Lluís Mancho continuamente desafía a los "impuros" de internet. Hackers, virus y ahora "copiones" son sus blancos preferidos para evitar que los navegantes sean objeto de engaños y peligros. Uno de esos hechos tiene que ver con la posibilidad que da internet de plagiar textos relativamente anónimos y apropiarse de ellos sin que nadie sepa de dónde provienen.
Publicado el 28 de mayo:
A Josep Lluís Mancho le van los desafíos. Primero creó el antídoto para el virus Viernes 13 [..] Después retó a la comunidad hacker a burlar su sistema de seguridad. [..] [está dispuesto ahora] a dificultar una socorrida práctica académica (no sólo del alumno): el fenómeno del "copiar y pegar", íntegra o parcialmente, contenidos de Internet y presentarlos como obras originales.
1 de Junio de 2009
por Diego Rottman
Con Chiche Gelblung pasa un fenómeno curioso: hasta hace no mucho (¿un par de años?) era criticado y cuestionado. Ahora no solo casi no se lo critica, sino que se lo reivindica. ¿Cómo y por qué se dio esa transformación de periodista denostado a referente del periodismo?
Fernanda Longo le preguntó exactamente eso en una entrevista que le hizo para el debut de su programa en Canal 13. Respondió
Sí, me siento raro, pero sería injusto que diga que para mí esto es nuevo. Una cosa es que ahora se manifieste públicamente, que sea cool decir que Gelblung es buen periodista, y otra cosa es que nunca lo hubieran manifestado. En privado, yo siempre tuve el reconocimiento de mis colegas y de la gente, que para mí es lo que vale.
¿Ahora es cool decir que Gelblung es buen periodista? Lo cierto es que ni él tiene una respuesta válida. Confieso que es una pregunta que me obsesiona. Trabajé con Chiche durante un año y sé de su talento y creatividad. Aprendí mucho con él. Es el mejor “periodista de autor” argentino que conozco. Me tocó vivir la época más uncool de su fama, así que por eso ahora el contraste me impacta (para usar una palabra a la que es afecto).
No es que haya habido un punto de inflexión en el que Gelblung dejó de hacer un tipo de periodismo para hacer otro. Siempre hizo el mismo periodismo. Es cierto que en su primer año como conductor de radio y tv le faltaba la cancha que demanda estar frente a una cámara o a un micrófono y que ahora está en esos medios como pez en el agua. Pero, en esencia, Chiche Gelblung siempre fue el mismo periodista.
El cambio, me parece, hay que buscarlo en otro lado. En sus colegas. No cambiaron los otros periodistas, sino que en estos quince años hubo un recambio generacional en todos los medios y, quienes comenzaron a reivindicarlo, fueron los que se criaron con el triángulo Chiche, TEA y CQC. Si los de mi generación teníamos como modelo a la revista Hum(r) y El Porteño y los periodistas de la generación anterior crecieron admirando a La Opinión y Primera Plana, los que egresan de TEA quieren triunfar en Cuatro Cabezas.
El corte es marcado. Las generaciones anteriores se miraban en la gráfica y, en menor medida, en algunos referentes radiales. La actual elige sus modelos en la televisión.
¿Como quién quieren ser los nuevos periodistas? ¿Como Rodolfo Walsh o como Chiche Gelblung? Ya no importa decir (o mejor, escribir), importa mostrar. A la noción de verdad (cualquiera fuera su definición) que guiaba a las viejas camadas, la sustituye la de interés o atractivo. “No dejes que la verdad te impida hacer una buena nota”, es el slogan gelblunguiano, ahora convertido en mantra.
El periodismo Siglo XXI, es un periodismo sin verdad (tampoco es casual la idolatría a la revista Barcelona), pero también sin Historia. Las noticias estallan como fuegos artificiales y desaparecen en la noche. No vienen de ningún lado. Los antecedentes de las cosas llegan hasta donde recuerdan las memorias de sus cronistas. De ahí que las noticias policiales, las insólitas, las deportivas y las de espectáculos –sucesos para los que no hace falta tener ningún background para entenderlos- crezcan e invadan hasta las secciones duras como política, internacionales o economía.
Gelblung mezcla sin pudores a Susana Giménez con la miseria de la India, espectaculariza obscenamente la pena de muerte, interrumpe las respuestas de los entrevistados cuando se aburre. Pero haciendo eso, es el mejor. Dice no leer los diarios ni ver televisión, pero es uno de los periodistas más informados. Y nadie como él para detectar tendencias y presentarlas de una forma interesante.
Un ejemplo del periodismo que se viene. En el debate sobre la pena de muerte Gelblung dice estar en contra, pero agrega que para los delitos como secuestro y violación seguida de muerte está a favor, porque si no se los mata “terminan saliendo y vuelven a cometer el mismo delito” por los agujeros que tiene la legislación argentina. Ninguno de sus interlocutores le objetó que para instaurar la pena de muerte habría que modificar el Código Penal, ¿por qué entonces no luchar por una modificación de esos agujeros que hacen que alguien que cometió un delito aberrante cumpla efectivamente su cadena perpetua?
En mis tiempos bajo sus órdenes, Chiche hablaba de las notas “Hey Martha!”, una idea norteamericana de periodismo que imagina a un señor sentado leyendo el diario hasta que se encuentra con una noticia que lo atrapa tanto que no puede evitar llamar a su mujer (”Martha”) para mostrársela. Nadie como Chiche sabe hacer “Periodismo Hey Martha”, ese que quieren hacer los periodistas del futuro.
24 de Abril de 2009
por Diego Rottman
…la del que redactó el título de esta nota.
21 de Abril de 2009
por Diego Rottman
16 de Abril de 2009
por Diego Rottman
Para los que se quejan de que los medios internacionales no reflejan lo que pasa en nuestro país, uno de los sitios más importantes y frecuentados de la web le acaba de dedicar un post a una de las argentinas que mejor nos representa en el exterior. No, no es Cristina. Tampoco la princesa Máxima.
Flashbot, el blog sobre sexo más visitado, presenta en sus páginas a la argentina Wanda Nara:
Justo ahora que quiere dar imagen de señora respetable, el mundo la viene a descubrir en bolas…
7 de Abril de 2009
por Diego Rottman
Yeah, yeah, yeah, yeah, yeah, yeah
Yeah, yeah, yeah, yeah, yeah, yeah
[Si si si si si
Si si si si si si]
Jorge Lanata se fue de Crítica.
I think I did it again.
I made you believe
We’re more than just friends.
Oh, baby;
It might seem like a crush,
But it doesn’t mean
That I’m serious.
‘Cause to lose all my senses…
That is just so typically me.
Oh, baby; baby.
[Creo que lo hice otra vez
Te hice creer
que éramos más que solo amigos
Oh bebe
Podía parecer como una locura
Pero eso no significa que es serio para mi
Porque perder todos mis sentidos
Es muy típico de mí
Oh bebe, bebe]
Como él mismo reconoce, no es la primera vez que abandona un medio que él mismo fundó: ya lo hizo con Página/12, con Veintitrés y con la radio.
Oops!… I did it again.
I played with your heart.
Got lost in the game.
Oh, baby; baby.
Oops!… You think I’m in love.
That I’m sent from above…
I’m not that innocent.
[Oops!... Lo hice otra vez
Jugué con tu corazón, me perdí en el juego
Oh bebe, bebe
Oops!... tu piensas que estoy enamorada
Que fui enviada desde el cielo
No soy tan inocente]
Con cada uno de esos emprendimientos, Lanata sedujo a los mejores periodistas para que dejaran sus medios y se sumaran a la nueva aventura. Muchos aceptaron, tentados por buenos sueldos, una mayor exposición para sus nombres y la posiblidad de trabajar con mayor libertad (¿se acuerdan de los videos de los periodistas del staff?). No todo fue como lo imaginaban.
You see my problem is this:
I’m dreaming away;
Wishing that heroes, they truly exist.
I cry watching the days.
Can’t you see I’m a fool
In so many ways?
But to lose all my senses…
That is just so typically me.
Baby, oh.
[Veras, mi problema es este:
Me la paso soñando
Deseando que los héroes, realmente existieran
Lloro, mirando los días
No puedes ver que soy una tonta de muchas formas?
Pero perder todos mis sentidos
Es muy típico de mi
Bebe, oh…]
En su favor hay que decir que ninguno de los medios que creó fue lanatadependiente. Página/12, Veintitrés y hasta su programa de radio siguieron (siguen) funcionando sin él. Hizo medios “de autor”, pero capaces de sobrevivirlo.
“All aboard!”
“Britney, before you go, there’s something I want you to have.”
“Oh, it’s beautiful! But wait a minute, isn’t this… ?”
“Yeah, yes, it is.”
“But I thought the old lady dropped it into the ocean in the end…”
“Well, baby, I went down and got it for ya.”
“Aw, you shouldn’t have.”
["Todos a bordo"
"Britney, antes de que te vayas,
hay algo que quiero que tengas"
"Oh, es hermoso, pero espera un minuto, no es?..."
"Sí, sí es"
"Pero pensé que la anciana al final
lo había dejado caer en el océano"
"Bueno bebe, yo baje y lo conseguí para ti"
"Oh, no debiste"]
El día del faraónico lanzamiento del diario, Lanata aseguraba que todavía no estaba satisfecho con el resultado, pero que en cinco años lograría el diario que él soñaba. A la distancia, y teatro de revistas mediante, ¿es posible pensar a Lanata embarcado en un proyecto de cinco años?
Oops!… I did it again.
I played with your heart.
Got lost in the game.
Oh, baby; baby.
Oops!… You think I’m in love.
That I’m sent from above…
[Oops!... Lo hice otra vez
Jugué con tu corazón, me perdí en el juego
Oh bebe, bebe
Oops!... tu piensas que estoy enamorada
Que fui enviada desde el cielo…]
La salida de Lanata de Crítica coincide con la renuncia de Pergolini a Cuatro Cabezas y con la separación definitiva de Agulla & Baccetti. A una década de “La Rebeldía Pop”, este grupo allí retratado se baja de sus empresas y sigue sin esa mochila a cuestas. Con la excepción de Adrián Suar, el otro integrante de ese libro, achanchado en su puesto de empleado del grupo Clarín, los otros cuatro parecen buscar nuevos horizontes para no convertirse en una caricatura de lo que fueron.
I’m not that innocent.
[No soy tan inocente]
6 de Abril de 2009
por Diego Rottman
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