Jack Donaghy, el poderoso ejecutivo de la tv norteamericana descubre en su madurez a Milton Green, su padre biológico. En el primer encuentro entre padre e hijo, Green le cuenta a Donaghy que necesita desesperadamente un trasplante de riñon. Como no son compatibles, Donaghy decide mover sus hilos y convoca a músicos renombrados para que graben juntos una canción en búsqueda de un donante de riñon para su papá.
Jack Donaghy y su papá Milton Green
Elvis Costello, Sheryl Crow, Adam Levine de los Maroon 5, Norah Jones, los Beastie Boys, Moby, Cyndi Lauper, Mary J.Blige, Clay Aiken y Wyclef Jean entre otros acuden al llamado y graban “Kidney now!” (Riñon ya!).
Los cantantes de Kidney Now!
La escena -una de las mejores en lo que va del año en la tv- pertenece al fin de temporada de “30 Rock”, y es un equivalente individualista del legendario “We are the world” de los ‘80, incluso con algunos guiños a la versión original.
Para ver la canción, con subtítulos en español exclusivos de Malas Palabras, hay que hacer click en el botón de Play del reproductor:
Comienza una nueva temporada de Mad Men, una de las mejores series de los últimos años. El mundo de una agencia de publicidad en los años ‘60 es la excusa para hablar de la condición humana con una madurez y un talento poco frecuentes hasta en el cable, sobre todo con el ocaso de HBO y el ascenso de Showtime, mucho más inmadura y efectista en sus propuestas (Californication, United States of Tara, Weeds).
El cerebro detrás de Mad Men es Matthew Weiner, productor ejecutivo de la última etapa de Los Soprano y responsable de la idea, el guión, la dirección y cada detalle de lo que se ve en pantalla. Para conocer mejor el entramado de la serie, recomiendo leer dos entrevistas que le hacen en The New York Times y Variety.
Y aunque Mad Men sucede en un tiempo sin Internet ni web 2.0 (¡por suerte!), paradójicamente son numerosas las iniciativas promocionales que se pueden ver online, muchas oficiales, pero otras creadas por fans. Acá, algunos links:MADBLOG: Mi enlace favorito sobre la serie. Mantenido por "Dorothy Parker", desde la temporada 2, analiza el capítulo de cada semana desde una mirada única, que realza todavía más al show. Y los sabrosos comentarios, generalmente de personas que vivieron esa época desde adentro de las agencias, lo hacen de lectura obligada para todo fan.
The Footnotes Of Mad Men: Notas al pie a la serie. Un catálogo cultural de avisos, pinturas, lugares y noticias que aparecen en Mad Men. Un poco escueto, pero es de esperarse que vaya creciendo con el correr de esta temporada.
The Real Life Mad Men: una producción de Fast Company con los equivalentes del mundo real y actuales de los personajes de Mad Men. También existe una variante medio tontolona que los compara con los personajes de los Muppets.
Meshugene Men: la versión judía de Mad Men, donde adaptaron hasta la cortina del programa. También existe una versión Simpson.
El programa de Lanata del viernes pasado, con Martin Kweller, Pablo “Chato” Prada, Federico Hoppe y Sebastián Ortega hablando sobre la tele desde adentro:
Con Chiche Gelblung pasa un fenómeno curioso: hasta hace no mucho (¿un par de años?) era criticado y cuestionado. Ahora no solo casi no se lo critica, sino que se lo reivindica. ¿Cómo y por qué se dio esa transformación de periodista denostado a referente del periodismo?
Fernanda Longo le preguntó exactamente eso en una entrevista que le hizo para el debut de su programa en Canal 13. Respondió
Sí, me siento raro, pero sería injusto que diga que para mí esto es nuevo. Una cosa es que ahora se manifieste públicamente, que sea cool decir que Gelblung es buen periodista, y otra cosa es que nunca lo hubieran manifestado. En privado, yo siempre tuve el reconocimiento de mis colegas y de la gente, que para mí es lo que vale.
¿Ahora es cool decir que Gelblung es buen periodista? Lo cierto es que ni él tiene una respuesta válida. Confieso que es una pregunta que me obsesiona. Trabajé con Chiche durante un año y sé de su talento y creatividad. Aprendí mucho con él. Es el mejor “periodista de autor” argentino que conozco. Me tocó vivir la época más uncool de su fama, así que por eso ahora el contraste me impacta (para usar una palabra a la que es afecto).
No es que haya habido un punto de inflexión en el que Gelblung dejó de hacer un tipo de periodismo para hacer otro. Siempre hizo el mismo periodismo. Es cierto que en su primer año como conductor de radio y tv le faltaba la cancha que demanda estar frente a una cámara o a un micrófono y que ahora está en esos medios como pez en el agua. Pero, en esencia, Chiche Gelblung siempre fue el mismo periodista.
El cambio, me parece, hay que buscarlo en otro lado. En sus colegas. No cambiaron los otros periodistas, sino que en estos quince años hubo un recambio generacional en todos los medios y, quienes comenzaron a reivindicarlo, fueron los que se criaron con el triángulo Chiche, TEA y CQC. Si los de mi generación teníamos como modelo a la revista Hum(r) y El Porteño y los periodistas de la generación anterior crecieron admirando a La Opinión y Primera Plana, los que egresan de TEA quieren triunfar en Cuatro Cabezas.
El corte es marcado. Las generaciones anteriores se miraban en la gráfica y, en menor medida, en algunos referentes radiales. La actual elige sus modelos en la televisión.
¿Como quién quieren ser los nuevos periodistas? ¿Como Rodolfo Walsh o como Chiche Gelblung? Ya no importa decir (o mejor, escribir), importa mostrar. A la noción de verdad (cualquiera fuera su definición) que guiaba a las viejas camadas, la sustituye la de interés o atractivo. “No dejes que la verdad te impida hacer una buena nota”, es el slogan gelblunguiano, ahora convertido en mantra.
El periodismo Siglo XXI, es un periodismo sin verdad (tampoco es casual la idolatría a la revista Barcelona), pero también sin Historia. Las noticias estallan como fuegos artificiales y desaparecen en la noche. No vienen de ningún lado. Los antecedentes de las cosas llegan hasta donde recuerdan las memorias de sus cronistas. De ahí que las noticias policiales, las insólitas, las deportivas y las de espectáculos –sucesos para los que no hace falta tener ningún background para entenderlos- crezcan e invadan hasta las secciones duras como política, internacionales o economía.
Gelblung mezcla sin pudores a Susana Giménez con la miseria de la India, espectaculariza obscenamente la pena de muerte, interrumpe las respuestas de los entrevistados cuando se aburre. Pero haciendo eso, es el mejor. Dice no leer los diarios ni ver televisión, pero es uno de los periodistas más informados. Y nadie como él para detectar tendencias y presentarlas de una forma interesante.
Un ejemplo del periodismo que se viene. En el debate sobre la pena de muerte Gelblung dice estar en contra, pero agrega que para los delitos como secuestro y violación seguida de muerte está a favor, porque si no se los mata “terminan saliendo y vuelven a cometer el mismo delito” por los agujeros que tiene la legislación argentina. Ninguno de sus interlocutores le objetó que para instaurar la pena de muerte habría que modificar el Código Penal, ¿por qué entonces no luchar por una modificación de esos agujeros que hacen que alguien que cometió un delito aberrante cumpla efectivamente su cadena perpetua?
En mis tiempos bajo sus órdenes, Chiche hablaba de las notas “Hey Martha!”, una idea norteamericana de periodismo que imagina a un señor sentado leyendo el diario hasta que se encuentra con una noticia que lo atrapa tanto que no puede evitar llamar a su mujer (“Martha”) para mostrársela. Nadie como Chiche sabe hacer “Periodismo Hey Martha”, ese que quieren hacer los periodistas del futuro.
"Los editores y otros deberían dejar de preocuparse por la pérdida de clientela que puede causarles la televisión. El tipo que puede soportar un trío de comerciales de desodorantes para mirar a Flasgun Casey y tragarse los elogios a cervezas o a planes usurarios de crédito para poder ver a un par de boxeadores de cuarta frotándose las narices contra las cuerdas, no es alguien que vaya a perder tiempo leyendo libros." (1946)
Mirar por la ventana puede ser más interesante que la tele. Eso al menos pensó el tipo de este video, que puso una cámara en su ventana y descubrió:
1) Una persona en silla de ruedas jugando en el medio de la calle.
2) Un hombre que atropella a un colectivo.
3) Una persona en silla de ruedas que casi es atropellada por un colectivo.
4) Una persecución policial.
2 acotaron15 de Diciembre de 2008por Diego Rottman
Lamentando que ningún juguetero sin visión haya tenido la idea de sacar el muñequito de Rolo Puente en “La Peluquería de Don Mateo”, brocha incluida, de Gerardo Romano como Drácula o el Che o de Baby Etchecopar en “Contrafuego”, sumamos al listado al argentino Juan Perugia y su defectuoso muñequito de Paco, de “La vida es un juego”. A esta altura, una rareza para coleccionistas.
3 acotaron28 de Noviembre de 2008por Diego Rottman
La televisión suele admitir cada tanto programas ácidos o críticos. Con el tiempo, esos ciclos y sus conductores se van adocenando. Pasó con Jorge Guinzburg, que mutó de enano maldito en “La noticia rebelde” a entevistador de participantes de Bailando por un sueño en “Mañanas informales”. Pasó con RSM, con un Tortonese sin red a este show actual, una especie de “Hola Susana” de cabotaje. Pasó con Pergolini, con el viejo Indomables, con los Korol, con Fabio Alberti. Pasar a un canal grande, tener auspiciantes de peso o hacerse amigo de los que antes se criticaba convierte a estos ousiders en parte del sistema.
Bendita tv todavía no cambió de categoría. En el paria de los canales de televisión abierta, Beto Casella y sus panelistas sobreviven con dignidad a los enlatados que lo rodean: con un programa mejor que RSM, todos los días lo derrotan en el rating.
Las notas de lo que pasa en la tv del día son escogidas con buen ojo y sin diplomacia. No abusan de la tinellidependencia. No se atan a repetir los momentos de mayor rating del día, encuentran perlitas en el cable y construyen ideas a partir de fragmentos dispersos.
Critican hasta a sus propios panelistas, sin canchererar y con gracia. Los playmobils, ya un ícono del programa, son un acierto de bajo presupuesto.
Aunque todavía poco valorado por el medio, Beto Casella es uno de los mejores conductores de la tele: conoce más de 500 palabras y las usa, es gracioso pero medido, no grita, opina con solvencia y no le importa pelearse con sus colegas.
Los panelistas también son acertados. Capaces de tener una opinión de cualquier cosa y de discutir con convicción sobre el mediático del día. Igual, se extraña a Fabián Doman, sin un reemplazo fijo desde que se fue.
Bendita tv tuvo dos desaciertos. Uno en el verano, cuando cambiaron la estructura del programa e incorporaron invitados en el piso. Y otra hace poco, con las soporíferas historias sobrenaturales de famosos, que quizás midieran bien, pero que poco tenían que ver con la idea de un noticiero de la tv irónico que busca ser el programa.
Tal vez en un tiempo el programa deje de ser lo que es ahora. Mientras tanto, conviene mirarlo a diario, aunque más no sea para escuchar al gran Urdapilleta al final de algunas notas decir: “Apaguen el televisor y suicídense”.
15 acotaron26 de Noviembre de 2008por Diego Rottman
